怎么不被年龄焦虑绑架 看看高伟光的励志故事
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被年龄焦虑所绑架的人生是成年后最大的毒药,每个人每个时段都有想要去尝试的事情,不要觉得时间来不及,有想做的事就积极勇敢去做,高伟光的故事能够激励很多人,怎么不被年龄焦虑绑架?下面带来介绍。
“90”后似乎是一个很特殊的群体,年轻的时候,他们是“青春”“叛逆”“特立独行”的代名词,但是现在,提到“90”后搜索出来的结果都是“中年”、“养生”、还有最为致命的“不再年轻”。
许多人感叹,“中年就在不远处,可我依然是个废物。”
从电视剧到段子,都喜欢调侃年龄。16岁的小朋友,被年龄绑架的焦虑是”不能再看童书绘本“了。68岁的老爷爷则说”不焦虑,知足常乐“,并附上了一张戴口罩的自拍。而大部分人处在中间地带,变成了只能自嘲的“焦虑中年人”。
从小到大,我们一直被教育要珍惜时间。
可如今日子一天天溜走,眨眼间又过了一年,自己却还停留在原地。
再加上自媒体的一些论调,诸如
“女人过了28岁就嫁不出去”
“男人到了30岁就开始油腻”
“人到中年还没混出点名堂,这辈子就完了”
也在无形间增加了我们的焦虑,让我们难以面对那个逐年增加的数字。
但年龄焦虑,有必要吗?
年龄是资本,却从来不是限制。
社会学上有这样一个概念,叫做“社会时间”。
大意是指,人并非完全顺从自然的生命演变,而会受到约定俗成的社会时间的影响。
来源 |《年龄论:社会空间中的社会时间》
比如,三十岁前就该结婚,三十五岁前就该生子。
但社会时间不是一成不变的。
就像很多人把「三十而立,四十不惑,五十知天命」奉为圭臬,却忽略了今时不同往日。
要求一个人完成学业后,在短短几年内闯出名堂,未免太过苛刻。
而且,社会时间只是一个参照物,每个人都有自己的时区。
我们可以允许自己三十岁还在摸索人生的方向,也可以允许自己八十岁还在挑战自我。
按照自己的节奏活,而不必被世俗的价值观所绑架。
因为人生,终究是自己的。
东华帝君和鹧鸪哨两个角色,终于让观众看见了作为演员的高伟光。今年,《三生三世枕上书》和《龙岭迷窟》两部剧连播,让很多观众对他路人转粉。
《三生三世枕上书》是高伟光第一次担纲男一号,收官时超过70亿的网播成绩,也证明了他能扛住一部剧。《枕上书》之后,他还有两部男一号的存货:与马伊琍合作的《爱思小姐探案集》、与蒋欣合作的《向阳而生》。
25岁入学中戏,29岁大学毕业,31岁凭借《古剑奇谭》第一次走在街上被粉丝认出来,37岁开始了自己男一号的新纪元,看起来是一个大器晚成的励志故事。
高伟光十几岁时,在黑龙江老家卖过烧烤、在药厂打过工,后来他揣着父母给的几百块钱去了四川成都闯荡,卖过电脑,在商场走过秀,又成为成都婚纱店最红的模特。2006年的新丝路模特大赛改变了他的命运,比赛期间有一个表演培训,来自中戏的罗宇老师问他,你这么好的条件,为什么不去考中戏呀?
关于高伟光过去那段四处奔波讨生活的日子,我们不再赘述。在这篇根据问答整理的自述中,高伟光将首次跟观众讲讲,从2008年入学中央戏剧学院到2020年,他与表演的那些故事,回望来时的路,也展望更长远的未来。
到了中戏,大一就是学习解放天性,这对我来说实在是太痛苦了。大一上半学期我们要学猫,学狗,学苍蝇,学马桶盖,我直到下半学期都不敢上台,就是不能完全释放自己,很挣扎。
当时的心理逻辑是,虽然很痛苦,上去很紧张,身上哪儿都不舒服,但是我一定要克服,不能逃避,再难受我也要上去演一下,你的心气会让你想去试。
班上的同学都比我年轻,我感觉他们表演欲望都很强,有的同学都是抢着上,演砸了就演砸了,嘻嘻哈哈就算了,我觉得这个心态就非常好,很适合做表演这个行当。
直到大二,情况才有所好转,虽然还是会有不敢上台的恐惧,但有时也会体验到在台上表演的快乐。那个时候我特别喜欢演喜剧,比如《第十二夜》里我演马伏里奥。
到了大三,我们班开始排大戏,班主任老师创作了一个关于潘金莲的剧本,我在里面演西门庆,这个戏让我体会到了乐趣,演得非常过瘾。虽然是西门庆,但不光是和潘金莲的那一段,他有他的故事线,有跟潘金莲、武松、王婆的这些冲突。
排练的时候,你可以融入到创作中去,可以主动去发散表演,比如这个地方除了这么表现还能怎么表现呀,哒哒哒哒摆出好几个方法,这个时候你会觉得特别爽、特别开心,这种东西是不断叠加的,你有了第一个后,就会有第二个这种爽的感觉,然后叠加到一定程度的时候,会觉得这个戏演得真是爽。
以上就是全部内容。
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